Stanley Kubrick’s 2001 – A Space Odyssey

Es gibt vier Kategorien von Science-Fiction. Star Wars: das klassische Märchen getarnt als Sci-Fi. Star Trek: das erklärende Sci-Fi, mit möglichst viel Bezug zur Realität und technischem Fokus. Zuletzt noch alles Düstere, der Weltuntergang und das belehrende Sci-Fi: Vertreter sind Blade Runner, Terminator oder Matrix. Achja und dann gibt es noch Stanley Kubrick’s 2001 – A Space Odyssey, welches eine völlig eigene Kategorie ausfüllt. 2001 ist die Poesie aller Sci-Fi-Schinken. Es ist Lyrik, zu der man erst den richtigen Zugang finden muss. Star Wars ist das McDonalds, 2001 ist der Edel-Italiener um die Ecke. Das Drehbuch beginnt mit diesen Zeilen:

The remorseless drought had lasted now for ten million years, and would not end for another million. The reign of the terrible lizards had long since passed, but here on the continent which would one day be known as Africa, the battle for survival had reached a new climax of ferocity, and the victor was not yet in sight. In this dry and barren land, only the small or the swift or the fierce could flourish, or even hope to exist.

2001 beginnt mit einer dialogfreien, scheinbar endlos langen Sequenz mit dem Titel Dawn of Men. Es zeigt einen kleinen Stamm prähistorischer Urmenschen, noch mehr Tier als Mensch. Die letzten Exemplare des Stammes kämpfen ums Überleben, in einer trostlosen Umgebung, die wenig Hoffnung lässt. Eines Tages taucht ein Monolith auf und versetzt den Stamm in Aufregung. Kurze Zeit später werden wir Zeuge, wie einer der Urmenschen einen Stein benutzt, um damit einen Knoch zu zerschlagen. Als der Stamm wenig später gegen einen anderen Stamm um ein Wasserloch streitet, wird der Zuschauer Zeuge, wie unser Erfinder von eben, seine neue erfundene Waffe gegen den Feind einsetzt und ihn tötet. Begeistert von seinem Sieg wirft er seine Waffe in die Luft, woraufhin der Film in die Zukunft springt und einen Satelliten im All zeigt.

Im weiteren Verlauf des Films, werden wir Zeuge wie weitere Monolithen auftauchen. Immer weiter im All entfernt. Eine Raumschiff wird daraufhin auf eine unbekannte Mission geschickt, den Ursprung der Monolithen zu finden. Der Hauptcomputer dieses Schiffes nimmt eine zentrale Rolle des Films ein. Plötzlich dreht sich 2001 um das Thema Schöpfung und Intelligenz, Erschaffung und Auslöschung von Leben. Der schließlich letzte Akt des Films dreht nochmal einen Gang auf und abstrahiert sein Ende bis ins Extreme. Der Hauptcharakter sieht sich selbst altern, sterben und wird am Ende sogar neu geboren, um ein Bild zu schaffen, dass Filmgeschichte geschrieben hat.

Bis heute ansehnliche Bilder auch ohne CGI. Vor Computern und 3D-Render-Programmen, gab es nur ganz klassische Plastik-Modelle, die im richtigen Licht als Raumstation funktionieren.

„I’m sorry, Dave, but in accordance with sub-routine C1532/4, quote, When the crew are dead or incapacitated, the computer must assume control, unquote. I must, therefore, override your authority now since you are not in any condition to intelligently exercise it.“ HAL

Für mich ist 2001 immer noch eine herausragende Kombination von Bild und Ton. 2001 ist sehr gut gealtert. Die Kombination aus perfekter Sci-Fi-Optik und bombastischer klassischer Musik, ist bis heute unerreicht. Auch wenn 2001 als klassische Geschichte mal mehr oder mal weniger funktionieren mag, Video und Audio sind immer noch erstklassig. Der eigentliche Film hat was Handlung betrifft, sicherlich seine Schwächen. Besonders in der Mitte zerrt es doch mächtig. 2001 verlangt quasi ein mehrmaliges Ansehen. Hat man die Handlung einmal realisiert, bekommt man mehr Raum zur Analyse. Auch sicherlich deshalb hat 2001 zu seiner Veröffentlichung eher weniger Anerkennung erfahren. Je älter der Film wird, umso mehr Kritiker erkennen seinen wahren Wert.

audiovisuell

Auch ohne CGI, auch ohne Blue-Screen oder heutige Standards, hat es 2001 geschafft, eine unvergessene Optik zu kreieren. In Kombination mit der epischer Musik Richard Strauss‘, schafft es 2001 fast psychodellische Wirkung zu entfachen. Das Prouktionsdesign ist auch heute noch grandios. Wo bei Star Trek und Star Wars Röhrenfernseher als Computer-Monitore benutzt worden, trumpfte 2001 schon 1968 mit der Illusion von Flachbildschirmen auf, heute keine Illusion mehr, sondern Realität.

Kubrick’s Version eines Frühstücks im Jahr 2001

Immer noch beeindruckend ist die Illusion der Schwerelosigkeit innerhalb der Raumstation, wo wir eines der Mitglieder an der Wand der Station laufen sehen. Man muss ich immer vor Augen halten, dass wir hier 40 Jahre alte Spezial-Effekte betrachten. 2001 führt hier das Genre noch immer an.

Optisch auch heute noch ungewöhnlich oder besser gesagt unverbraucht, sind die wenigen aber sehr effektiven Einstellungen, bei denen allein durch Kamerawinkel und dem kompletten Drehen der Kulissen synchron zu einander, versucht wird, den Eindruck von Schwerelosigkeit zu erwecken. Diese Szenen wirken noch immer erstaunlich gut.

Eine von vielen ungewöhnlichen Kamera-Einstellungen, bei der Kamera und Kulisse gleichzeitig gedreht werden, um den Eindruck von Schwerelosigkeit zu erwecken.

Deutung und Vermächtnis

Es gibt ganze Doktor-Arbeiten zu 2001. Ich distanziere mich auch davon, dass der Film eine einzig richtige Aussage treffen möchte. 2001 ist auch deshalb so wunderbar, weil er eben auch aus verschiedenen Blickrichtungen funktioniert.

Es gibt zwei Theorien zur Bedeutung der Monolithen im Film. Die eine besagt, dass die Monolithen direkt auf die Entwicklung der Menscheit Einfluss nehmen, die andere lässt die Monolithen als reine passive Objekte funktionieren, die prüft, wie weit der Menscheit im Raum und Entwicklung vorgestossen ist. Ich kann mit der zweiten These mehr anfangen.

Der Bordcomputer HAL wird deaktiviert.

„Say, Dave… The quick brown fox jumped over the fat lazy dog… The square root of pi is 1.7724538090… log e to the base ten is 0.4342944… the square root of ten is 3.16227766… I am HAL 9000 computer. I became operational at the HAL plant in Urbana, Illinois, on January 12th, 1991. My first instructor was Mr. Arkany. He taught me to sing a song… it goes like this… „Daisy, Daisy, give me your answer do. I’m half; crazy all for the love of you… etc.,“ HAL

Der Akt um den Bordcomputer HAL und dessen wachsendes Bewusstsein, lässt ebenfalls genug Platz für diverse Theorien. Die künstliche Intelligenz, die ihre wahre Macht erkennt, jedoch letzendlich nicht davor geschützt ist, mit primitivsten Mitteln deaktiviert zu werden. Einer der Höhepunkt des Films ist defnitiv, der komplette Handlungsbogen um HAL. Der Bordcomputer bestätigt der Crew einen Fehler am Schiff. Als diese es überprüfen finden sie keinen Fehler. Plötzlich entsteht eine Situation bei der sich beide Seiten nicht mehr vetrauen, jedoch aufeinander angewiesen sind. Dies Gipfelt schließlich erst in einem, dann in mehreren toten Crew-Mitgliedern. Eine recht ähnliches Motiv finden wir übrigens auch in Alien, was ganz sich ganz explizit bei 2001 bedient hat. Auch mehr als offensichtlich am HAL-Motiv bedient sich das Spiel Portal. HAL schreibt cross-medial seit Jahrzenten Geschichte.

Der letzte Monolith ist Zeuge beim Tod und Wiedergeburt des Helden.

HAL ist filmisch Vorbild aller künstlichen Intelligenzen, die im Laufe der Handlung einen eigenen Charakter erhalten. Im Film ist HAL mehr als nur ein Offsprecher oder die rote Linse im Bild. 2001 ist ein perfektes Beispiel von zeitloser Kunst. Bis heute steht es für unvergessliche Bilder und der vielleicht besten Anwendung klassischer Musik in einem Film, vielleicht mal abgesehen von Ritt der Walküre in Apocalypse Now. Der Film bietet soviel zum Zeigen, dass dieser Eintrag mit Bildmaterial überfrachtet ist und dabei habe ich schon soviel außern vor gelassen. Was vielleicht noch zu erwähnen ist, wäre der Wunsch 2001 in einer Neuauflage digital restauriert nochmal ins Kino zu bringen. Der Film verdient es neuen Generationen von Filmfans angemessen präsentiert zu werden und im Falle von 2001 bedeutet das riesige Leinwand und krachender Ton.

Kubrick’s bestes filmisches Vermächtnis – 2001, A Space Odyssey.