Ich war recht schnell Fan des Sprechgesangs. Als die deutsche Fassung davon populär wurde, entdeckte auch ich Musik. So kam eins zum anderen und recht schnell war der nationale Horizont des Genres erreicht und man schaute sich nach den Wurzeln um,, die einen recht schnell zum amerikanischen Hip-Hop brachten. Run DMC? Beastie Boys? LL? Ich war unersättlich. 1999 hörte ich erstmals im Radio – ich glaube, es war im Soundgarden von Fritz – Eminems Role Model. Was folgte, war die perfekte Inszenierung eines musikalischen Gesamtprodukts, welches allerdings auch genug Substanz und Neues mit sich brachte, um in Lichtgeschwindigkeit die Welt zu erobern. Wie so oft war auch hier der zweite Teil ein Schlag ins musikalische Gesicht. The Marshal Mathers LP ist ein Klassiker und spätestens als ein neues Album mit einem solchen Referenztitel angekündigt wurde, war ich wieder Fan, im Jahre 2000.

Älter werdende Popmusik

Ich bin überzeugt, dass das Genre Hip-Hop ein Problem mit dem Älterwerden seiner Künstler hat. Das Genre ist gewachsen durch Künstler in ihren 20ern. Popmusik darf natürlich auch Künstlern jenseits der 20 offenstehen, aber Hip-Hop hat das seltene Problem, dass der Künstler in der Regel auch der Texter ist. Selbst eine reife Popikone wie zum Beispiel Tina Turner, hat ab der 40 fertige Lieder bekommen. Ein Popkünstler startet durch fremde Texte und er endet auch damit. Im Hip-Hop muss auch ein 40er Eminem sich die Texte selbst aus den Fingern ziehen und damit sein junges Genre bedienen.

Am Ende ist genau das meiner Meinung nach die große Hürde, welche große Künstler des Genres nehmen müssen. Aktuell sehen wir auch bei The Marshall Mathers LP 2, dass jeder in seiner bekannten Nische bleibt. Dennoch gewinnt das Album, einfach durch sein exzellentes Handwerk. Vielleicht sollte ich dazu noch etwas ausholen. Mein Album des Jahres ist Yeezus. Obwohl es textlich grausam ist, klingt es einfach nach etwas völlig Neuem. The Marshall Mathers LP 2 ist genau das, was ich erwartet habe. Ein spirituelles Sequel, das niemals an seinen Vorgänger reicht, aber das war sowieso unmöglich.

Eminem ist in der Form, die ich als Hörer erwarte. Es sind die gewünschten White-Trash-Serial-Killer-Geschichten um Mutter, Vater und Beziehung. Alles bekannt, aber eben in dieser Perfektion von niemand anderem vorstellbar. Es ist lyrisch beeindruckender Trash. Keiner pöbelt so wundervoll und politisch unkorrekt wie Slim Shady. Vulgär, aber wertvoll und teilweise einfach tierisch unterhaltsam, weil lustig.

Was anfangs wie aufgewärmter alter Kaffee schmeckt, ist nach mehrmaligem Anhören und Lesen der Texte, ein musikalisches Erlebnis, das nur dieser Künstler liefern kann. Bekannt, vorhersehbar, aber eben handwerklich so gut, dass es funktioniert. Das Gimmick der Platte ist ihre Produktion. Eminem distanziert sich vom Hausproduzenten und schmiedet Beats, die nur er überhaupt mit Texten funktionieren lassen kann. Bei jedem anderen klänge es zum Davonlaufen, hier bleibe ich kleben, weil es irgendwie fasziniert, und auch wenn die Geschichten bekannt sind, es sind immerhin noch Geschichten und nicht nur epische neue Metaphern für Frauen und Reichtum, so wie man es praktisch auf jedem anderen kommerziell erfolgreichen Hip-Hop-Album der letzten Jahre hört.

The Marshall Mathers LP 2 ist hörenswert, verlangt aber etwas Geduld vom Hörer. Nach den wirklichen Tiefpunkten Relapse und Recovery ein Album, welches man sich mal wirklich wieder in die Sammlung stellen kann, das aber durchaus auch echte Gurken von Songs enthält, die teilweise sogar als Single verwendet wurden oder demnächst werden.

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